博文
日本动漫与“强者意识”思想
一个民族的民族思想性格与民族文化是相辅相成的（当然再深入一点说，“思想”和“文化”之间许多地方都是相互重迭的，没有严格的区分），要了解日本民族的民族性，必然也要了解日本民族的文化。由于日本文化多是在引进外来先进文化的基础上，再加以吸收、创新的，因此想要真正了解日本民族的性格自然还是要首先选择日本的本土文化，而综合比较而言，在目前日本极其盛行的漫画文化无疑是其本土文化的典型代表之一。虽然漫画并非日本首创，但日本动漫的区别于其它国家动漫的特殊性，使之成为研究日本文化、了解日本民族性格的绝佳对象。
由于思想和时代等方面的局限，动漫在许多成年人眼中是幼稚和低俗的代名词，当然不得不承认许多中国和西方的动漫作品的确如此，但日本动漫在早期的60、70年代就比中国、西方的动漫更具现实主义色彩，特别是发展到今天，作品内容的写实程度以及对于人物的思想精神的描述达到了另一个境界，从不同的角度反映着日本社会各个阶层的思想，其中人物几乎都可以从现实中找到原型。因此，日本动漫完全可以成为了解日本的一种重要手段。
就日本二战后崛起关键的经济而言，90年代以来日本许多行业经历了重大的坎坷，股市泡沫打击了大量的投资者，房市泡沫严重打击了金融、建筑等行业，亚洲金融危机更是使得日本经济支柱的制造业摇摇欲坠，但就在这段不景气时期，动漫行业（包括游戏等周边行业）却逆势崛起，06年日本的动漫内容产业市场的总体规模，包括动漫衍生的游戏及周遍产品市场，估计已经达到2万多亿日元。虽然动漫行业中的主要公司在产值利润等方面，无法和丰田、松下等传统制造业企业相比，但目前在世界上同样占据着统治地位，相比后者包括其它国际领先的企业有过之而无不及，根据日本贸易振兴会公布的资料，2003年推销到美国的日本动画片（绝大部分是漫画改编）以及相关的产品总收入为43亿5911万美元，是日本出口到美国的钢铁总收入的四倍。因此从这一方面来说，动漫行业反而显得更具代表意义。
在观众基础、社会观念上，据日本三菱研究所的调查，日本有87%的人喜欢漫画、有84%的人拥有与漫画人物形象相关的物品。2001年度日本漫画发行总量达22亿6001万册，其中漫画图书占7亿1763万册，漫画杂志15亿5835册，而日本2001年底全部出版物的发行总量是66亿3040万册，漫画占了其中的三分之一强，日本人年均消费漫画图书和漫画杂志的总量达到惊人的近20册。
到2010年日本著名的出版社集英社出版的五部漫画累计销量更是突破了惊人的一亿册，其中《这里是葛饰区龟有公园前派出所》（こちら葛飾区亀有公園前派出所 秋本治）1亿4200万册、《七龙珠》（DRAGON BALL鸟山明）1 亿5000万册、《灌篮高手》（SLAM DUNK井上雄彦）1亿1700万册、《海贼王》（ONE PIECE尾田荣一郎）1亿8900万册，《火影忍者》（NARUTO 岸本齐史）1亿册，由于时间因素数据还在不断地变化中，其中许多作品还在连载，数量也必然将大大增加。而且需要说明的是，这些还只是在日本国内的销量，如果加上海外销量数目更加惊人，即便连村上春树这样的顶级畅销小说家的作品也望尘莫及。
甚至有日本思想哲学学者、经济学家等为了引起普通特别是青少年日本人的关注，想把自己的作品内容用动漫的形式表现出来，近来《资本论》就被改编成了漫画，而且非常畅销。
此外不少人所熟悉的《圣斗士星矢》已正式被日本官方列为向国外介绍日本文化的十大必读作品之一，与那些严肃文学（《源氏物语》以及川端康成、三岛由纪夫的作品）共跻一堂。不久前，鸟山明的作品在日本9个公众艺术博物馆和其它公共场所进行了巡回展出，吸引了超过300万的参观者。一名漫画家的作品能达到如此受人瞩目的程度，这在历史上仅是第二次（第一次是手冢治虫）。东京的国家西方艺术博物馆破例展出鸟山明的漫画作品，同莫奈、米勒等画家的作品摆在了一起。
荣获2005年日本电影年度票房排行冠军的《袖珍的蒙斯塔——结晶塔之帝王》（ポケットモンスタ--结晶塔の帝王）、2004年日本电影年度票房排行亚军《名侦探柯南》（名探侦コナン剧场版）、日本本土票房收入最高193亿日圆的《幽灵公主》（もののけ姬）都是动画片。
这些例子都足可见动漫在日本的地位和影响。
相对于中国、西方等国家，真人表演的影视作品占据了绝对的主流，日本则不然，随着80年代以来动漫行业逐渐成熟、各种制作逐渐完善，出现了大量的动漫类影视作品，虽然现实中的地位还是相对不如一些历史类影视作品，但就作品的思想内容等方面而言，可以说反而更胜一筹，许多现实类的影视作品(包括近来许多美国大片)还往往根据热门的动漫作品改编而来，而且许多作品相比较，动漫形式表现得更加深刻充分。比如：
武士题材中《浪客剑心》（るろうに剣心）、《混沌武士》（サムライチャンプルー）、《甲贺忍法帖》（バジリスク ～甲賀忍法帖～）、《新选组异闻录.铁》（新选组异闻Peace Maker铁）等作品塑造的武士人物，无论思想气质还是表演技艺等方面也都比NHK真人表演的大河剧要更胜一筹。
励志题材的《灌篮高手》（SLAM DUNK）、《棋魂》（ヒカルの碁）等作品并不逊于《排球女将》、《姿三四郎》。
情感系列的《永远盼望你》（君が望む永远）、《青出于蓝》（蓝より青し）、《美鸟的日记》（美鸟の日记）、《NANA》、《纯情房客俏房东》（ラブひな）、《后天的方向》（あさっての方向）、《电影少女》（Denei shoujo Ai）、《我们的存在》（仆等がいた）、《秒速五厘米》（秒速5センチメートル）等优秀的作品比《东京爱情故事》、《情书》等顶级现实题材的爱情剧作有过之而无不及。其中《库拉乌》（KURAU）、《梦幻妖子》（妖しのセレス）《xxxHOLIC》等科幻情感系列将虚幻的想象和真实的感情结合起来，也十分优秀。
校园题材的《女子高生》真实深入地描述一群女子高中生，爱情、友情等许多方面的心理思想，远胜于绝大多数现实的校园题材影视作品。
此外《绝爱》（绝爱1989）、《妹妹恋人》（仆は妹に恋をする）分别代表了同志、不伦题材的顶峰，无论立意还是内容都高于同类现实题材的影视作品。而且哪怕一些成人动漫作品也比一般真人表演的要唯美很多。
此外还有许多方面，如就作品中的配乐而言，虽然由于不同人的品位不同，对于歌曲的喜好也会不同，不过就本人觉得，《moonlight》、《蓝染》等许多动漫作品乃至一些成人游戏的歌曲都要比日本红白歌会上的许多歌曲好多了。
（作者；褚娟）
没有评论:
发表评论